Dec in my new project

new project: ANGELITOS FELICES

this is maya

the fallowing


NAME OF THE PROJECT:
ANGELITOS FELICES

COMMUNITY CONTEXT:
Honduras was home to the Mayan People, who are thought to have arrived in Honduras as early as 1000 BC. This society of people settled in North Western Honduras on the beautiful plains of the Copan River, and built the city of Copan.

Copán Ruinas is a tranquil oasis of ancient culture and sublime nature, just 7 miles from the Guatemala border. For years, Copán has been renowned for its magnificent Maya Ruins, a designated World Heritage Site believed by archeologists to be the cultural center, the Paris, of the Maya world.
It has a population of about 3,000 inhabitants and has a decidedly colonial aspect.

AIMS OF THE PROJECT:
To help single mothers with their children and to protect abandoned children for them not to live in the streets. The association has as objectives to give integral attention to the children, provide to them moral values, and education; making them useful human beings for the society and family. Supporting all children in their studies and duties, to satisfy their basic needs, give them tutoring, make recreational activities and give them Christian education.


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wait for one month,in Dec now i cahange to my new project in conpan ruinas work and live with children.this city is hot as i wish and more impressive,it makes lot of inspirations really helpful my creation.as the picture,my project is really simple and it usual has no watrher,but i really enjoy work here.

here has 20 children and 6 babies, 3 single moms 1 youngman (16) live with me, but i always beset the children get more and more ,the man 16 year old has no family the age is just the same as my little brother in taiwan.who just live in project and goes to work in bird park every day.

everything here is simple and simple and slow.

thanks fanilly i am here.

宏都拉斯的時間

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宏都拉斯的時間只是一種提供參考，假設，預訂，可能，或許，說不定，撲朔迷離的狀態。初來到宏國，我總會安排，計劃，想像。多虧在天使谷的歷練，你永遠不會知道為何今天機構都沒人，約好時間的當地朋友什麼時候會出現。來到這裡，就必須重新認識時間，小時與日期的定義。

這裡只有上午，下午和晚上。西語中Mañana完全說明了拉丁美洲人生活的時間觀。Mañana可以是早上，又可能是明天，或是明天早上。這裡的再見，有很久以後才會再見，再也不見，待會見，明天見，下次見。不會嚴格定義，這是一種概念，沒有規則。你只能等，慢慢得等，等著消磨，等著清楚，等你搞清楚到底還要多久，何時，哪時候找到答案，見鬼，根本沒有答案和原因。

這不是一種批評，像國家競爭力，效率，可信度，讓你學著西化，裹著誘人的資本糖衣。


在宏國只有上午，下午和晚上。
只有早一點，慢一點，沒有幾點整。


就像他們的感情觀，國情，政治狀況。這裡不是黑白分明的世界，住在渺茫的灰色地帶，裡頭沒有絕對的真假與對錯。
老爸說我對這次宏國行，想得太嚴肅。我是個稚嫩的”留學生”，老實說，我真會不時把學術旗袍往拉丁美洲身上套，真是愚蠢至極。

有一天晚上我收到一封國中同學寄來的簡訊: 所以，你人現在在哪裡?不是開玩笑吧!我馬上回覆: 這是在中美洲，人在宏都拉斯的林亦軒。按下寄出鍵後，一時間，我還回不了神。中美洲!!!這麼說，我身邊的西語都是真的，成堆的可樂罐是真的，坑坑洞洞的泥巴路也是真的。我現在人在中美洲，在加勒比海與太平洋之間，在美國與巴拿馬之間，超出地理課本。在我腦海中的世界地圖，北美洲與南美洲之間的模糊地帶，台灣最多邦交國家的地區，只有乾溼兩季的中美洲。

整整一個月，在等待分發下個服務地點的十一月。

除非坐在路邊化作石頭，學著跟公雞說話，思考西語的動詞與時態變化。周遭被小孩包圍詢問你中國功夫，日子一點一滴的像沙漏一般過著，宏都拉斯的時間，不適合計算，千萬別試著數數，那只會要了你的命。

對了，去年的十一月，和我一起同樣在墾丁國家公園服役的弟兄，也在這個時間開始倒數退伍日期……在墾丁的蔚藍天空中。





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so u think u can dance

My little friend,

Carlos is from street!!!!!

海邊卡夫卡

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歐洲電影畫面裡不管男女，閒暇的時間，他們總會夾著一本書，在床上或咖啡廳裡。

我最近在ICYE辦公室，發現一本英譯的春上村樹暢銷作之一海邊卡夫卡，以前我從不看春上村樹的書，我覺得那是少女的讀物。我情願讀村上龍比較男子氣概，文字不會拐彎抹角。但最近我把背包裡的語言書和字典抽出來，換成這一本海邊卡夫卡。因為我帶來的書都被我翻過四五遍，而西語的書又看不懂，如果想要閱讀只能看報紙標題逐字逐字查字典，所以這一本海邊卡夫卡也就變成我的最佳讀物。雖然是英譯，但同樣是東亞文化圈，內容讀起來也比較不需要思考很久，搞得一團亂。

我拿著這一本書，不管是坐公車到首都，還是去機構工作，或到餐廳吃飯，總之，它取代了我原本的語言手冊，不管到哪裡我習慣隨身帶著。

龍應台曾寫過一篇文章，文章裡比較了台北跟香港文化的差異，在香港很難發現一間安靜的咖啡廳，更難找到一間書店。在宏國的情況同樣如此，這裡的麥當勞，漢堡王到處都有，而且一間比一間大。銀行比台灣的服務更加進步，不需要下車，在車子裡也能透過對講機與行員交易，辦理手續。宏都拉斯位於中美洲，不管時間與距離，想要取得歐美的書刊或雜誌，一定比台灣來的接近，但事實卻不然，宏國的書刊總是過季，價錢也不是一般人能夠消費，所以更別提”圖書館”了。

而距離歐美半天時區的小小台灣，我們竟然能夠擁有如此發達的出版業。我們的雜誌一定都是當期，而且與歐美同步，即使是便利商店也有很多書刊能夠挑選，價格經濟又實惠。但是，我發覺，我們對於取得知識與資訊如此方便，這個同時，可能也是一種災難。

在台灣電影畫面裡，不管男女，閒暇的時間，他們總會拿著手機，在捷運或在餐廳。

一走進台灣的書店裡，最先看到的是新出版的書刊雜誌，再來是暢銷書，接著就是分門別類的各種書櫃，非常豐富。放眼望去，這些書多半是在教如何賺錢，談戀愛，美容整裝，星座，股票與情緒管理，親子關係，養身，學語言。仔細觀察書的封面，多虧繪圖軟體的廣泛流通，不管哪一種類別的書籍，書籍封面總是設計的花姿招展，使用多種特別印刷，多種字型。書名也會以誇大聳動命名，並且附加名人的推薦，似乎只要這些各領域的專家加持，這一本書保證值得一讀。再把書翻開，還會有許多人先為你導讀，像讀書心得都附加一起了。

不曉得從什麼時候開始，越來發現，翻譯小說總會凌駕在暢銷書群中前幾名，悲哀的是，華語作家們的書籍總是被冷落，連價錢都不到翻譯書的一半。

在我書櫃中，除了藝術評論，其他多是旅遊文學。我喜歡在旅遊書群中做夢，這些作家多半遊歷一段相當長時間，拜訪過許多國家，思考記錄自己旅遊途徑，也精煉文字。透過作者的文筆好像自己也跟著在外面遊蕩。攤開世界地圖標下自己讀過的國家，在小小的房間環遊世界。但是，情況轉變，旅遊文學中，我卻非常排斥華語作家的作品，因為這些書不但沒有什麼內容，用高級相機拍著各種高級餐廳的食物，星級旅館的擺設，或是手指比著勝利姿勢。文字幼稚更不會令人留戀，這些書籍，最多是介紹歐洲，日本，環台。讀起來只會讓人討厭起來這些國家，更別說做夢。

醫生去了一趟非洲寫一本書。領高薪的經理去了一趟南極寫一本書，知名藝人去了一趟拉丁美洲也出了一本書。還有各式各樣的人環台，也都在出書，不管哪年齡，走路騎車，只要你環了台灣，恭喜，可以準備開始寫書了。這應該是一種自由也是一種災難。出版商只要項中某有趣另類的目標，不需半年，這本書就能以精美印刷問世。可憐的是，這些書多半沒有內容，用字遣詞更是無聊。

有一次我蹲在天使谷路邊，聚精會神的看著馬在吃草。忽然路過人對我說道: 馬，有什麼好看的，不是到處都有。

或許因為身邊沒有人環島，沒有人去南極，也沒有人去非洲。沒有人敢放下在身旁的事情，只好透過這樣的書來消遣。年長者說著: 如果我年輕的時候…。年輕人說: 等到我賺夠了錢….。所以，漂亮的照片，簡單易懂的文章，也就歷久不衰，每個月也就能夠持續推出這樣的書籍了。

我想，應該也沒有人能夠看著海邊海夫卡，卻不是沉浸在黑貓當中，而想起這樣的雜事!!!!!




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我的好朋友露易莎

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我的好朋友露易莎是一位19歲的瑞典女孩。在德古斯加巴的一個月，她就住在我隔壁，期初的時候，我們一同上下學，一起行動就像兄妹一樣。

結束在首都的生活以後，大家就開始四散，分發到各處展開各自的服務工作。他分發的地方comayagua，原本是宏國的舊首都，離我住的天使谷約有三個小時的車程，這一次我終於有機會去拜訪她了。

19歲的露易莎今年高中才剛畢業，決定來到宏國服務的原因，是因為她已經學了七年西語，對拉丁美洲文化也深感好奇。還沒念大學的露易莎是我們今年志工群中西語能力最好的一位，所以她不但是我的好朋友，妹妹，英語老師，西語老師，也是提款機(因為我每次都跟她借錢坐公車)。

露易莎的服務內容是照顧流浪或父母托付的兒童，年齡從8到18歲的男生。和她一起住在工作單位的有其他三位外國志工，還有剛剛換來的哈娜(哈娜也是來自icye的19歲瑞典女孩，原本的機構在首都，跟我一樣是照顧智能障礙者)。這一次我拜訪露易莎的原因，除了探望露易莎也來幫哈娜慶生。露易莎穿著短褲拖鞋跟我介紹他們單位，露易莎的單位和我的相比，算是非常簡陋的。他們有一間餐廳，幾間簡單的共同教室，和四間宿舍，分作年齡大中小各住一棟，而志工們則住另一棟，有各自的房間，衛浴則是共同使用。志工們全日照顧這些男生，同時也教他們西語，英語，音樂和踢足球。區內所有的工作都由志工指導照顧。

露易莎的機構只有幾棵樹，稀疏的草皮和油漆斑駁的水泥牆。可以說是一個非常簡單的小天地。大家住在一起，一起生活，我可以感覺到露易莎的快樂。幫助別人幸福的開始，自己也深感幸福。

因為語言能力的差異，才使我們有不同的遭遇。但是我一點也沒有氣餒，我的西語靠自己的努力一點一點的進步，每天晚上我會做一百下伏地挺身，看電視影集訓練英語聽力增加西語字彙。我不要只是一個刻苦耐勞，忍讓的可憐蟲，我主動出擊，讓其他人看見我努力的結果。

嘿! 大夥!這是你的人生，還在等什麼?抱怨!!算了巴!!那是因為你的勇氣不夠，自以為是。苦苦尋找七彩寶盒，費盡力氣想要打開它，才發現裡面什麼都沒有，抓著頭髮咆哮。真是個蠢蛋，誰說過寶盒一定有寶藏。自己的無知還能怪罪寶盒讓你夢想幻滅。得了巴!!來面對問題，問題是你到底知道問題出在哪嗎?不是未知的未來，不是十字路口，不是太多選擇，是你根本沒發現你能選擇，貪心的找答案但根本不知道問題出在哪?

這個下午我看著露易莎跟小男孩們一起聽音樂，聊心事，踢足球。這是樸實中強而有力的純粹，讓我感覺到一股生命的原動力。comayagua大大的太陽落到黃橘色的地平線下，暖暖的空氣，我帶著暖暖的心情回到我山上的天使谷。

不管到哪邊都有女生包圍!!

The Man in the Mirror (鏡子裡頭的人)

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from 老爸:


看了你的文章，你太把這次宏國的學習，想得太嚴肅了，到宏國能多多看異國文化就够了，心靈層次的創作，是平靜後，沉澱出來的產物，從你和寄宿媽媽的對話，看出你精神太緊張了，放鬆些，生命最大的困惑是扶擇，而人的生活途徑幾乎是被設定了，我們僅能選擇心靈提升這區塊，才合乎自然界運行軌道，你應該要用多的時間去學習，拉丁美洲人的生活，別急於學術上的提升，調和步履才是目前不可惑缺的功課。


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from gaz(吳忠諺):

The Man in the Mirror (鏡子裡頭的人)
The Man in the Mirrorby Dale Wimbrow, (c) 1934


以下是非常失敗的英中翻譯,但至少可以了解一下這首詩的意思.每一次我向我爸爸抱怨或猶豫該不該做甚麼我爸都會傳給我這首詩提醒我,自己的決定要自己評估自己負責.若這些決定讓別人看不順眼,沒有關係,以鏡子裡頭的人為準就行.



When you get what you want in your struggle for self,
And the world makes you King for a day,
Then go to the mirror and look at yourself,
And see what that guy has to say.
在找自己的掙扎裡頭
當得到你想要的一切
有一天世界視你為王
去看那畫面與你想像之別


For it isn't your Father, or Mother, or Wife, Who judgement upon you must pass.
The feller whose verdict counts most in your life Is the guy staring back from the glass.
He's the feller to please, never mind all the rest,
For he's with you clear up to the end,
And you've passed your most dangerous, difficult test If the guy in the glass is your friend.
聽聽那個人想說些甚麼
不是你父母也不是你眷
而為你的人生做評估是鏡子裡頭的那個人
是你必須討好的主體
別事就聽而不聞
他生死一路陪著你
也是人生最大的考驗


You may be like Jack Horner and "chisel" a plum,
And think you're a wonderful guy,
But the man in the glass says you're only a bum If you can't look him straight in the eye.
你認為你就像個聰明的小孩
但若你無法正視對著他看
鏡子裡的人說你卻是個崽
並且認為你超級的欄


You can fool the whole world down the pathway of years,
And get pats on the back as you pass,
But your final reward will be heartaches and tears If you've cheated the man in the glass.
在你這一輪、你可以欺騙整個人寰
矇騙大家為你捧場、為你加油
但您最後的獎勵將是淚花和心傷
若你欺騙了鏡子裡頭的人


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吳忠諺是在台灣念書的澳洲老外

創作 - 訪談筆記

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1.材料呈現方式 2.運用的媒材
我的繪畫材料不固定在哪一類別，也不固定在哪一種材料上，畫布，紙張，木材，或鐵皮牆壁。我會在意材料是否夠大，大到容的下我要表達的;是否夠小，小到我只想簡單表示的想法。


3.你如何看待你的創作歷程?創作歷程中關注的有哪些?
我的創作，以及童年想要尋求遮蔽的理由，就是透過繪畫讓我能輕易表達自己，而不需要再用絢爛的顏色，或是漂亮的形象，深澀的符號來面對自己。我用我的眼睛跟我反芻的各種思考，來正視我的工具也就是我的繪畫，或許我還會添加幾段文字在我的圖畫當中，畢竟我得承認，我不善於確切表達出我的想法，附於文字不就是一個簡單的方法。致始這就逐漸演變成我繪畫的方式:我的圖像很簡單，簡單的就像小學生也能畫出的圖案，同時我會附加文字，因為我一直就是表達不清楚，附於文字也能夠增加更多想像。


4.如何應用熟悉的媒材
當我想到一些畫面時，通常我會先找出關鍵字，再從關鍵字中找出適合的媒材。水性，油性，乾的，濕的等等，或者背景的顏色是否塗滿，是否需要文字…。當使用的材料越熟悉的時候，對不同屬性的材料，直覺得就會有不同溫度的反應，但這很難說明出來。


5.數位媒材直接對應到你所運用媒材思考轉換
數位媒體是一直能夠快速而且大量複製的媒材。最近我忽然感覺到”小畫家”這個簡單的繪圖工具中的像素，填滿，和複製的方法，是一種非常有趣的繪畫經驗，我也嚐試用傳統繪畫工具來學數位工具的表現方式，尋找其中的溫度。


6.創作是一種策略還是自然發生的生活狀態
對我而言一定是自然發生的狀態，因為我沒有既定的母題，或探討的議題，例如:環境，生死，政治，性別或哲學變思。


7.你堅信得是什麼?
你認為還有什麼大思想或大真實存在嗎 我相信仍有大思想會出現。數位化的過程中，從觀看的方式，人際關係，以及歷史，或信念都會有再發酵的可能。


8.回到創作來說，你認為應有的態度跟狀態為何
誠實。我覺得無論是否為創作人，其實每個人都在記錄著自己。有人透過部落格，有人拍照(或無名大頭照)，有人不斷講電話發簡訊，對自己誠實是應個最基本的態度。


9.你如何規劃你的展覽
在我有限的個展中，一直有個個性，就是我從不裝裱我的作品展出，我無法將他們像桌布，窗簾或家族肖像掛在牆上。當然每檔展覽就像每張新專輯發表，對創作者而言就是一個分享的經驗，對觀賞(觀眾)來說也是一個碰撞的刺激。所以每檔展覽都會有某個階段的信念，我想那就是展覽所以出現的意義。


10.策劃展覽中所曾經發生的有趣的事或印象深刻的事
佈展的疲憊應該是我每次展覽都會遇到的事。因為我的作品從不裝裱，固然就無法像其他創作者展出方式一樣，把作品排列整齊貼上作品名稱就完成。每檔展覽，我都必須針對展出空間的牆壁和地面材質，圖畫是否用貼的，釘的，黏的，以及圖與圖之間的關係，整體視覺的安排，就像在牆壁貼貼紙，找出現精準的位置。


11.你曾去過哪些地方及他們對對你的影響
不管是在家鄉的童年記憶，或是求學過程，服兵役，還是在國內外的旅行經驗，每一段時間都在我腦袋占據一個空間，所以我無法說出一個或幾個能夠印象深刻的經驗和他對我的影響。


12.你如何看待這些新的地方所帶給你的衝擊(人 事 物) 包容和體驗。
無論是語言隔閡，生活或飲食習慣，文化差異等等的衝擊，這些都是需要直接面對才會有刺激的，就像如果只吃中式料理，沒有嘗過印度食物，選擇吃飯，吃麵，和麵包，只有體驗才會有習不習慣或喜不喜歡。


13.如何看待我們的藝術環境(台灣)
對我而言，我在乎的倒不是藝術環境，而是台灣美學觀和美育教養。如果多數民眾能了解電影”魯冰花”所表達對藝術的價值，那不管在我們的生活品質或是精神上，一定能發展出屬於台灣的識別。在奇摩專題對林懷民的專訪中，他曾說他在國外看到民眾對藝術價值的實例，以及他在印度遇到的智者與他的對話，和他的感動。台灣有許多傑出的藝術工作者，但他們總在國外受到肯定了，台灣才要開始認識他們，像是追隨名牌一樣，盲目而拜金，透過不斷消費來認識自己(土地和自我價值)。


14.如何看待全球的藝術
我目前正在打開我的視野，所以我無法具體對全球藝術講術評論，或我的心得。


15. 未來的規劃
學習做個自由的人，以及出走看世界。


16.以後還是會以這種(童趣?)的方式嗎像你現在的狀況?不是在校的學生，也服完兵役，是一個開始自己人生的處境，怎樣去實踐自己?對於像現在的生活會不會影響創作熱誠?之前去看你個展的時候有聽到當時的行政與別人討論你的作品，雖然你的作品看似有孩子氣但是其實卻很嚴肅，我比較想請問作者本人對於這樣的分析是不是有你作品想表達的?
我覺得自己的作品跟"童趣"其實不一樣，畢竟我已經成年了，我可以自己決定幾點睡覺，自己買東西，我能到處亂跑，這跟小孩們的生活模式已經完全不同。或許是因為我在畫面的造形跟用色比較直接，但是畢竟我是受過"美術訓練"的一個創作者，所以在我的作品中是其實是看得到痕跡的，這也是我自己有點困擾的地方，畢竟我不是素人自學的美學觀，而是受過學院的培育，當然這兩者都會有貼近我們覺得"可能比較好或比較壞"的懷疑，但其實這也不重要，我無法估計自己能持續創作多久?是不是都會像這樣模式來創作?我之所以覺得不重要那是因為我的創作就是自己生活的紀錄，因為我的作品沒有"議題"跟"對象"，如果有那對象也不過就是我自己，也可能因為這樣很簡單的"創作方向"在現在學院裡很不尋常，所以似乎很奇怪，但是每個人都有用他的工具來記錄自己:部落格網誌，買東西，交朋友等等，而我的工具剛好是繪畫而已。我覺得自己的作品應該說得是"書寫"或是"素描"，有時候我或許會來討論"閱讀"的方式，但多數時候我只是想塗塗抹抹，把顏色疊起來，畫些鉛筆線等等的想法，我一直很"認真"(專注)來畫圖，但往往是別人看起來很隨性的事情，事實上也沒有關係，我不過是找到一種材料很專注在上面，像有人也會很專注在白日夢，在談戀愛，或小孩子連個湯匙都能玩一個下午，不過是這樣。或許我們對學生的身分，有一點迷思，我脫離學校並不表示我停止學習，我不就是選擇自己"希望"自己人生的走法，這樣的方式在別人看來可能很唐突很不確定，但生命的走法那麼多種，我選擇的是多數人不想面對的方式。


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(不Q)


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